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日本博物馆藏 中国画精选赏析【西甲买球】

作者: 西甲买球   时间:2021-03-13   浏览:9346

本文摘要:国宝南宋 李迪 红白芙蓉图2幅绢本着色 各25.2×25.5东京国立博物馆李迪为仕奉中国南宋宫廷的画院画家,是南宋具有代表性的画家之一。

国宝南宋 李迪 红白芙蓉图2幅绢本着色 各25.2×25.5东京国立博物馆李迪为仕奉中国南宋宫廷的画院画家,是南宋具有代表性的画家之一。从现存作品的纪年以及其子李德茂(亦为画院画家)的履历等来判断,可知李迪应活跃于南宋前半期,即十二世纪后半。

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李迪擅长描绘花、鸟、以及动物,本画为李迪现存作品中的最高杰作。由于两幅均题有落款「庆元丁巳岁李迪画」,可知为庆元三年(西元1197年)的作品。

芙蓉的品种应为醉芙蓉,最初花呈白色,接着会逐渐带有红色。本画的形貌极为写实,用笔纤细且色彩条理微妙,因而富于情趣。善用余白的画面空间也显得自然而静谧。

两幅画原来应为各自独立的册页,但为了配合由日本茶道的审雅观所降生的「唐绘」鉴赏(在此唐绘指自中国带回日本的绘画),因而被改裱成一对挂轴。元 因陀罗 寒山拾得图纸本墨画 35×49.5东京国立博物馆寒山与拾得,相传是住在天台山国清寺,师事于丰干禅师的唐代传奇性人物。描绘寒山、拾得的画作,自宋代以来就一直在禅僧间广受喜爱。

所谓「禅机图」,系指以和禅宗有关的逸闻韵事为主题的图画。本图是描绘寒山、拾得二人被问及丰干禅师行踪时,缄默沉静不语、只是呵呵大笑的情景。虽然因袭了将人物脸部画得细致、衣衫以大略笔致来体现的水墨人物画传统,然而却更具有因陀罗小我私家独占的简略作风。

因陀罗的绘画作品在日本极受宝重。在收放本图的盒子上,有醒目茶道而着称的松江藩主松平不昧的题签,作为浅野家旧藏中之名品向来广为人知。南宋 李氏 潇湘卧游图卷(局部)纸本墨画 30.3×400.4东京国立博物馆本作为现存中国宋代水墨山水画中最为优秀的作品之一。

已往曾传为北宋文人画家李公麟的作品,与顾恺之〈女史箴图卷〉等作品并列,在清宫中为干隆天子收藏的四名卷之一,深受重视。不外近年得知为与李公麟同乡的李姓画家所作。

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潇湘为中国湖南省洞庭湖南方的风物胜地。本作是为了禅僧云谷禅师而绘制,云谷禅师遍游各地却遗憾未能造访潇湘。

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画中描绘出辽阔的潇湘山水,以细腻的笔致画出渔舟与乡村,并以充满逸气的笔致描绘树木。全卷以淡墨为主调,运用墨色浓淡乐成地体现出大气微妙的明暗。南宋 梁楷 出山释迦图/雪景山水图绢本墨画淡彩东京国立博物馆梁楷,南宋宫廷画家,擅绘人物、山水、道释、鬼神。

师从南宋初期的宫廷画家贾师古,且画风飄逸,被赞誉为青出于蓝,听说其精妙笔法律宫廷之中无人不为之折服。出山释迦图与雪景山水图是展示梁楷精妙笔法的人物画与山水画的代表之作。出山释迦图所绘的是释迦在意会恒久苦行并非证悟之道后走出深山的姿态,从图中的落款“御前图面 梁楷”来看,显着可知此为他在宫中所创作的作品。

而释迦容貌的精致写实体现手法早已逾越形似,似乎向人们通报着释迦的心田,实为佳作。雪景山水图以大雪笼罩的高山为配景,绘有一位在酷冬严寒之中骑驴的旅人,与南宋马远、夏珪风大量使用留白、仅体现出自然一角的山水画差别,这幅画精彩地体现出大自然的博大精湛。画面中相对于大雪山显得细微眇小的骑驴人物的精致体现、以及雁群飞过山等画面的各个角落都展现了梁楷的精妙笔法,如实地体现了梁楷作为山水画家的非凡功力。传梁楷雪景山水画是南宋至元代的梁楷派画家的作品,预计原画面还要大些,可能是为了制成三幅成组部署之需而被裁断。

梁楷的出山释迦图和雪景山水图、传梁楷雪景山水图这三幅图上有足利义满的“天山”印,故推测画作被舶入日本之后,可能在足利义满时代曾作为三幅一组供人鉴赏。其在足利将军家的蔵品目录《御物御画目录》中被纪录为“出山释迦 胁山水 梁楷”,作为东山御物中品相最佳的唐画而被珍藏。继足利家之后作品传至若狭酒井家,其后则离开传世,梁楷的雪景山水图传至三井家、出山释迦图和传梁楷雪景山水图传至本愿寺等地。

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昭和23年(1948),三井家的雪景山水图归东京国立博物馆收蔵。今后多年,出山释迦图于平成9年(1997),传梁楷雪景山水图于平成16年(2004)相继归东京国立博物馆收蔵,在经由漫长岁月之后作品终于再次成为一套。这三幅一组是东山御物的上乘佳作,极其珍贵,曾经划分被单独指定为国宝和重要文物,平成19年(2007)被合并指定为一件国宝。

唐代唐 树下人物图吐鲁番(中国新疆维吾尔自治区吐鲁番)出土绢本着色/纸本墨书140.0×56.0/29.0×450.9东京国立博物馆吐鲁番的阿斯塔那地域的古墓群位于地下,沿着斜坡墓道向下有墓室,规模较大的古墓还设有隶属墓室。墓室内部装饰有绘画,放置有泥俑以及染织品等种种陪葬品。

送葬的方法为土葬,由于气候干燥,至今已发现了多具墓主木乃伊(干尸)。带有茶色边框的画面中,绘有在树下正要摘下头巾的男子以及双手捧男子衣袍左边袖子的年轻侍从。此幅绘画的里侧,贴有吐鲁番柳中县高宁郡开元4年(716年)的户籍。

户籍的保管期限有一定的划定,据推测此户籍档案于730年左右被废弃,由此可知作品的制作年月较之要晚。南宋唐绘手鑑“笔耕园”之一传徽宗梅雀图绢本着色 23.0×24.2(团扇形)南宋~明时代 13~17世纪东京国立博物馆《笔耕园》,是将室町时代以后舶来的中国画搜集而成的手鉴。收录作品60幅,其主题、画法和样式各异,并据此在各图上加有差别画家的名字。

经鉴识的画家人数达49名,宋元时代画家的名字较多,但其中也有明代画家的名字,还夹杂了一些明代作品,因此可以说,在作品的收集与鉴识之中,反映出中世、近世舶来中国画的时代动向。固然,对这些作品的鉴识不能全信,但这60幅作品中不仅有南宋名家夏珪的山水图之类的难过佳作,另有其他一些品质极高的作品。此外,有些作品除。


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